Джейкъб Елорди е чудовището на Франкенщайн. Но не както го познавате

Вижте всички тематики Връзката е копирана! Следвайте

Тази есен чудовището на Франкенщайн се издига още веднъж, призовано този път от мексиканския кино режисьор Гийермо дел Торо.

Но той не е със зелена кожа, шия и плосък череп. Всъщност чудовището – което за първи път влезе в културния диалог преди повече от 200 години с помощта на готическия научно-фантастичен разказ на Мери Шели – е претърпяло нещо като лифтинг. Изиграно от холивудския сърцеразбивач Джейкъб Елорди, създанието (което съгласно написаното от Шели е било изоставено от човечеството поради голямата си и непоносима „ физическа дисторция “) се появява на екрана с изваяни скули и нацупени устни. Дори с белезите си без конци, той е някак парещ.

Кожата му е бяла като слонова кост, въодушевена от алабастровите скулптури, издълбани от старите майстори, със съединителни рани, които имитират ласкави контурни линии. Големите кафяви очи на кученце на Елорди са оставени недокоснати, даже без потъмняване на под очите в жанр зомби. Имаше полемики по отношение на прибавянето на изкуствени мигли, съгласно гримьора и дизайнера на създания на кино лентата, Майк Хил, само че консенсусът беше, че личните на Елорди са задоволително дълги и пърхащи.

Това е непретенциозен, по-ласкателен взор върху едно от най-разпознаваемите чудовища в киното. „ Прекарах десетилетия в чудене по какъв начин да направя този воин в моята лична версия на това “, сподели Хил, супер почитател на историята и самоопределящ се като „ Франкенхед “, сподели пред CNN. „ Малко излезе през прозореца. “

Перфектен дизайн

Когато светът затвори очи и си показа създанието на части, те евентуално ще бъдат посрещнати от увисналите клепачи на английския артист Борис Карлоф, удължената квадратна глава и изпъкнали тапи на врата (прилагането на последното съгласно известията е оставило трайни белези по врата на Карлоф). Визата, основана от тогавашния водещ гримьор на Universal Studio Джак Пиърс за кино лентата от 1931 година, беше задоволително ужасяваща, че въздействието й продължи съвсем 100 години. Но в последна сметка се трансформира в жертва на триумфа си, губейки мощ с всяко забавление, до момента в който pièce de résistance на Пиърс не се сведе, както го споделя Хил, до „ кутии със зърнени храни и играчки “.

През последните 20 години основателите на филми настойчиво се опитваха да се дистанцират от всемогъщата хватка на версията на чудовището на Пиърс – изграждащи същества с цвят на кожата, които, въпреки и белязани и обезобразени, нямат фамилна аналогия с Карлоф. „ Всеки се пробва да надмине това, което е направено преди “, сподели Хил.

Но Хил и Дел Торо желаеха да отидат още една крачка напред. „ Не искахме това творение да е прекомерно крещящо, не искахме да наподобява като пътен случай (жертва) “, сподели Хил. Вместо забележими шевове, Дел Торо искаше безпроблемни линии. След няколко скици, утвърдени от Гилермо, Хил стартира да извайва глина върху 3D отпечатано сканиране на тялото на Елорди. В работилницата си той оформя създанието от нулата - постоянно с изгасени светлини и гръмотевични звуци, звучащи през високоговорителите. „ Не желаете да чувате коли и не желаете да слушате телевизия или да слушате YouTube “, сподели той за изискванията си на работа като на вманиачен академик. „ Трябва да сте през 1850 година “

В последна сметка Хил измисли геометричен, цветно кодиран модел от разнообразни мускулни секции, който си представяше, че Виктор Франкенщайн — изигран от Оскар Айзък в новия филм — може да е употребявал, с цел да построи своето творение, като система „ изобразяване по цифри “, сподели той. „ Това беше главното нещо, което се пробвах да направя, беше да направя това нещо да наподобява като направено от индивида. “ Целта беше създанието да наподобява комплицирано завършено, „ а не ремонт “, добави Хил.

Елорди носеше 42 обособени силиконови части - 12 на главата, 30 на тялото - които бяха сложени в продължение на 10 часа. Някои бяха оцветени в синьо-зелено като безшумно мигане към работата на Пиърс, други в жълто в символ на респект към истинското изложение на Шели в книгата. Хил преувеличава някои детайли от силуета, като раменете на Елорди или силата на челото му, с цел да го „ състари “, само че огромна част от лицето на артиста остава елементарно разпознаваема. „ Той има толкоз добра костна конструкция, за какво да го крие? “ сподели Хил. Особено потребна, добави той, беше брадичката на Елорди. „ Брадичките са болежка за залепване. “

Повече от чудовище

Красотата постоянно е била задачата на Франкенщайн при построяването на създанието. В описа на Шели от 1818 година той избира най-хубавите черти от няколко натрупа в търсене на образна естетика, само че не съумява - вместо това основава нещо „ неземно в своята грозотия “. През 2025 година обаче той съумя.

„ Франкенщайн се пробва да направи Porsche “, сподели Хил. " Той не се пробва да направи комби. Той се пробва да направи най-красивото нещо. " Във кино лентата на Дел Торо създанието не е отхвърлено поради отвратителния му външен тип, а поради очевидната му нелепост. Подобно на припрян родител, който се кара на дребното си дете, Франкенщайн се разочарова от лимитираната говорна дарба на своето страшилище. И когато любовният интерес във кино лентата Елизабет, изиграна от Миа Гот, отива толкоз надалеч, че намира създанието за привлекателно - ревността е последната капка, която прелива чашата.

Докато някои критици се опълчиха на това фундаментално отклоняване от сюжета на Шели, други считат, че може да има заслуги в това ново, по-леко на досег създание. „ Това е в действителност вълнуващ избор “, сподели доктор Жана Тиен, професор в Университетския лицей в Дъблин, която също преподава романа на студенти. " Историята на Франкенщайн постоянно е такава, която считам за въпрос на научния напредък. Напредва прекомерно бързо, прекомерно рано ", сподели тя. Може би едно по-елегантно творение отразява вида технология, с която взаимодействаме всеки ден, допуска тя.

Въпреки че Хил се стремеше работата му да наподобява исторически точна (доколкото може да бъде научната фантастика), има нещо неповторимо съвременно в минималистичното страшилище на Франкенщайн. В нашия свят, доминиран от облици, където сме бомбардирани с съвсем непрекъснати темпове онлайн с красиви хора и неща, едно по-приятно образно творение просто артикул ли е на просвета, която е станала непоносима към нещо по-малко от съвършено?

Елинор Джонсън, професор в Колумбийския университет и създател на „ Крещи с мен: Филми на ужасите и възходът на американския феминизъм “ (2025 г.), има вяра, че филмът „ отблъсква “ изтощения холивудски троп. „ Холивуд, защото харесва противен изверг, направи всичко допустимо, с цел да направи създанието все по-грозно и по-грозно и по-грозно с течение на времето “, сподели тя в телефонно изявление. „ Това, което ми харесва доста в кастинга на Джейкъб Елорди, е, че ни оставя място да забележим създанието като творение, а не просто като чисто страшилище. “

Сега, когато визията на Хил е в света и жива на нашите екрани, той схваща повече от всеки различен тежкото състояние на Франкенщайн. Но за разлика от